絵画の解放

序論　新たな出発に向けて


第1章　モダニズム美術批評との関わり――教導から協働へ
1　カラーフィールド画家とモダニズム美術批評家
2　クレメント・グリーンバーグとマイケル・フリード
3　グリーンバーグの美術批評の変化

第2章　多様な美術批評による解釈――個展の展覧会評を中心に
1　ヘレン・フランケンサーラー
2　モーリス・ルイス
3　ケネス・ノーランド
4　ジュールズ・オリツキー
5　フランク・ステラ

第3章　六〇年代美術とともに――ポップ・アート、オプ・アート、ミニマル・アート
1　同時代の展覧会と批評
2　非コンポジションという共通の関心事
3　カラーフィールド絵画に対するミニマリストの関心

第4章　アメリカ文化の中で――商品デザイン、複製メディア、インテリア・デザイン
1　具象的なイメージや事物とのつながり
2　複製技術の経験との比較
3　インテリア・デザインとしての役割

結論　絵画の解放


あとがき
図版出典一覧
参考文献
索引

加治屋　健司

1971年生まれ。東京大学大学院総合文化研究科教授。表象文化論・現代美術史。東京大学教養学部卒業。ニューヨーク大学大学院美術研究所博士課程修了。PhD（美術史）。編著に『宇佐美圭司　よみがえる画家』（東京大学出版会、2021年）、共編著に From Postwar to Postmodern, Art in Japan 1945–1989: Primary Documents (New York: Museum of Modern Art, 2012) など。共著に『カラーフィールド　色の海を泳ぐ』（DIC川村記念美術館、2022年）、『地域アート　美学／制度／日本』（堀之内出版、2016年）、『マーク・ロスコ』（淡交社、2009年）、American Art in Asia: Artistic Praxis and Theoretical Divergence (London:Routledge, 2022) など。共訳にイヴ＝アラン・ボワ、ロザリンド・クラウス『アンフォルム　無形なものの事典』（月曜社、2011年）がある。