若冲の世紀

はじめに

第一章　十八世紀京都画壇――ひとつの概観
　一　複製技術の時代の個性
　二　造物主としての画家――指頭画と酔作
　三　肉体の顕現――筆勢とデフォルメ　
　四　隠れる肉体――應舉の冷たい眼　
　五　蘆雪の〈反動〉　

第二章　明末蘇州派と十八世紀京都画壇
　一　前史――狩野山雪と岩佐又兵衛
　二　彭城百川と池大雅
　三　與謝蕪村
　四　圓山應舉　

第三章　初期南画の絵画論――荻生徂徠から池大雅まで
　一　はじめに
　二　荻生徂徠
　三　服部南郭
　四　祇園南海
　五　柳澤淇園
　六　池大雅

第四章　真景図と見立て――池大雅「箕山瀑布図」を起点に
　一　真景図
　二　池大雅「箕山瀑布図」
　三　〈日本／自然〉対〈中国／文化〉
　四　古文辞派の絵画、見立ての興亡　

第五章　藍の時代の大雅――三十代から四十代への画風展開
　一　大雅三十代の画業――「密林草堂図」に触れつつ
　二　藍の時代の大雅――淡彩表現の可能性
　三　「蘭亭曲水図」と「李白詩意図」――メトロポリタン美術館所蔵の屛風二点

第六章　遠景の色―大雅の山水画における白描と青緑
　一　はじめに――淡彩・水墨／金碧・青緑・白描　
　二　擬古的な技法、そして文人画の作域としての白描と青緑山水
　三　青緑山水の機能――「沈香看花・楓林停車図」と「龍山勝会図」を例に
　四　結語　

第七章　蕪村が謝寅になるまで
　一　漢流に擬す
　二　「十便十宜図」とその後

第八章　雅俗の都市像――與謝蕪村「夜色楼台図」
　一　京都市民蕪村
　二　考察の視点
　三　雅俗の交錯
　四　都市図としての「夜色楼台図」
　五　結語――虚実の街

第九章　若冲における模写の意義
　一　粉本と模写
　二　模写と変容

第十章　若冲の鶏
　一　はじめに
　二　言葉が鶏を導く
　三　鶏のイメージが成長する
　四　「仙人掌群鶏図」――墨と色との融合

第十一章　市場の画家―伊藤若冲「動植綵絵」
　一　経済の発達がもたらすストレス、市場をめぐる事件
　二　「動植綵絵」の細密描写
　三　「動植綵絵」の不自然さ
　四　自然の喪失と回復

第十二章　若冲の水墨画
　一　初期の水墨画――墨と色との交錯と乖離
　二　鹿苑寺大書院障壁画
　三　水墨略画――灰色の質感
　四　「果蔬涅槃図」とその後

第十三章　黒い光の中、舟は二都の縁を巡る――伊藤若冲「乗興舟」
　一　はじめに――若冲の旅、若冲の版画
　二　「乗興舟」の現状
　三　異版の問題
　四　風雅の真景、陰画の都市図

第十四章　蕭白新論
　一　蕭白登場
　二　蕭白悪戯
　三　蕭白横行

第十五章　横断する龍――曾我蕭白「雲龍図」
　一　考察の起点
　二　陳容と蕭白
　三　龍の失墜、「雲龍図」における不完全な復権

第十六章　蛇玉山人のこと
　一　伝記
　二　「蘿園雅集図」
　三　初期作品と鯉魚図
　四　「雪夜梅鴉松兎図」

第十七章　松林山人のこと

第十八章　大首絵というモード――歌麿と冩樂
　一　歌麿と冩樂の略伝
　二　大首絵まで　
　三　歌麿の大首絵
　四　冩樂の大首絵

佐藤　康宏

東京大学名誉教授