イメージの記憶（イメージのかげ）

序

I　行為する像(イメージ)
　第1章　創像された怪物の解剖学──像行為論の射程
　第2章　握斧（ハンドアックス)の像行為──起源／根源のメイキング
　第3章　不死のテクノロジーとしての芸術──生政治のインスタレーション
　第4章　物質論的人文知(ヒューマニティーズ)としての考古学
　　　　　　──同時代への退行的発掘
　　1　新石器時代の終わり？
　　2　野生の考古学
　　3　考古学的物質性
　　4　野生の考古学と歴史経験
　　5　アーカイヴという発掘現場
　　6　人文知の先立未来　
　第5章　死者の像の宛先──スーザン・ソンタグの亡骸

II　『ムネモシュネ・アトラス』を継ぐ
　第1章　モンタージュ／パラタクシス──パラダイム転換のために
　　1　イメージによる歴史叙述の「リアリズム」
　　2　テオ・アンゲロプロスの映画における空舞台　
　　3　マックス・エルンスト《主の寝室》の皮膚
　　4　「歴史の地震計」のヘテロトピア
　第2章　フィールドノートという自伝──霊たちのためのドローイング
　第3章　見えない瓦礫を投げる──蜂起の身振り
　第4章　歴史のゴースト・プラン──宇佐美圭司の絵画論をめぐって
　第5章　心理歴史的地図からイメージ記憶の散歩へ
　　　　　　──『ムネモシュネ・アトラス』再考
　第6章　夜の共同体へ──パスカル・キニャールに

III　ホロコースト表象の現在
　第1章　ホロコースト表象の転換点──『サウルの息子』の触感的(ハプティック)経験
　　1　迷宮と化す映像空間　
　　2　「黒」からの脱出　　
　　3　「子供の死」というトポス　　
　　4　触感的(ハプティック)な歴史叙述としての映画　
　第2章　それ(エス）の地下室(クリプト）──ゲルハルト・リヒター《ビルケナウ》
　第3章　生と死のシンメトリー──セルゲイ・ロズニツァ『アウステルリッツ』

IV　建築的想像力の神話学
　第1章　巨人と小人の無垢──ベンヤミンと冥府の建築家たち
　第2章　魔術的洞窟──キースラーのシャーマニズム
　第3章　死の女神としての家──「三匹の子ブタ」異聞
　第4章　白い錯乱──ル・コルビュジエの「最初の絵画」
　第5章　デミウルゴスのかたり──磯崎新の土星(サトゥルヌス)的仮面劇
　　1　異形の双面神(ヤヌス)
　　2　都市破壊業からもうひとつのユートピアへ
　　3　サトゥルヌスとしてのデミウルゴス
　　4　黒い翁の流言

V　危機のしるし
　第1章　『シン・ゴジラ』の怪物的しるし──未来からの映画
　　1　「覚醒」という出来事　　
　　2　　テクノロジーの時代のレヴィヤタン　　
　　3　「ゴジラ」という名の影　　
　　4　「喩」を喰い破る「怪物」　　
　　5　怪物・彗星・しるし　　
　第2章　トランプ／ネロ／ペルセウス──斬首された自由
　第3章　ウンブラル──パンデミック下の「歴史の閾」
　第4章　生の弱さの底に降りて行く──カミュ『ペスト』に寄せて
　　1　敗者による歴史叙述としての「ペスト」
　　2　言葉への誠実さ（l'honnêteté）
　　3　生の脆弱さに沈潜する 
　第5章　イコノクラスムの彼方へ──像なき時代を創像する
　第6章　無の色気──デヴィッド・ボウイから世阿弥へ

結　論　「かげ」なる像の「うつろひ」へ向けて
　　1　技術的創像の時代のアートとサイエンス
　　2　パラタクシスのリアリズム
　　3　ホロコーストの創像的歴史叙述と建築の根源(アルケー)
　　4　しるしと謎
　　5　「かげ」の「うつろひ」

田中　純

東京大学大学院総合文化研究科教授